本文是《全面啟動》（Inception）在海外上映之初為《上海電視》雜誌撰寫的導覽文。
悠長夢境：
《全面啟動》被稱為是一部“發生在意識結構內的當代動作科幻片”。“意識結構”這個詞多少有點故弄玄虛的意味，它在影片中指的無非就是夢境。影視文學作品對於夢境的想像從未停息，諾蘭遠非先行者。《全面啟動》中關於夢境的各種創意幾乎都有前例可循：例如《感官遊戲》（eXistenZ）中的多層夢境，例如《盜夢偵探》中的夢境聯結，甚至鄭淵潔《第3180號專利》中對夢境的沉迷和對現實的離棄。只是所有這些“二手”創意一經諾蘭揉合，便爆發出攝人心魄的魅力。片中有關夢境的所有元素中，最引人入勝的是夢境中時間流速在主觀上跟現實不同這一點。一個物理時間上匆匆結束的夢，在諾蘭的鏡頭中被延展為一個時間上沒有盡頭、空間上肆意馳騁的悠長夢境，也由此營造出驚心動魄的劇情張力。諾蘭的電影就是這樣，故事裡鮮有大師式的悲憫情懷，甚至有些創意也非原創，但他卻一定有辦法把故事說得高潮迭起。
思想植入：
片名“inception”一詞，在片中指的是透過夢境中的思想植入，改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現實元素的懸疑作品裡經常看到催眠高手用一通電話甚至一個眼神就把人催眠，然後指使他做任何事。實際上在現實中這是不可能辦到的。人的心理擁有很強的防禦機制，心理學上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意願的舉動，更別說讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《全面啟動》在思想植入困難性上的設定，是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識狀態中，夢境是防禦機制降到最低的一種狀態，只有藉由深層的夢境，才能真正完成思想改造。這是《全面啟動》與以往這類題材的作品很大的區別，以往催眠師用一個眼神就搞定的事情，《全面啟動》裡的盜夢專家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭捨近求遠？其實是前人異想天開罷了。
缸中之腦：
哲學中有“缸中之腦”的命題，是說如果把我們的腦部放入一個有營養液的缸裡，用電腦向大腦傳遞各種資訊，大腦所體驗到的世界其實是電腦製造的幻覺，那麼大腦該如何驗證感知到的世界是否真實存在？夢境也是一種缸中之腦的情形，當陷入夢境太深時，我們如何區分夢境和現實的區別？這時要想從夢中醒來，是需要莫大的勇氣的，這就片中反覆說到的“信仰的飛躍”。《全面啟動》中的那些陷入深層夢境的夢者就像剛剛進入Matrix受訓的Neo，站在摩天大樓之巔，跳還是不跳？這是一個問題。
蒸汽龐克：
若非以某種惡趣味來欣賞的話，《全面啟動》是一部bug遍地的影片。其中最扎眼的莫過於那臺簡陋不堪的造夢機，一臺看上去連晶片都沒有的機器，怎麼能對夢境實現如此精密的控制？再看影片的環境設定，完全就是當下的現實世界，除了造夢機這臺聳人聽聞的機器外，似乎也看不到什麼其他匪夷所思的尖端科技。所以乍一看去，片中對科技背景的設定與科技所能實現的功能是遠遠脫節的。不過這其實恰好是諾蘭的惡趣味所在。這種惡趣味，便是蒸汽龐克。簡單地說，蒸汽龐克是一種基於前電子時代的科技尤其是以齒輪機械和蒸汽機為科技背景展開的科學幻想——諾蘭的《致命魔術》便是一部典型的蒸汽龐克作品。只是《全面啟動》裡不見齒輪也無蒸汽，又怎麼會是蒸汽龐克？這是因為蒸汽龐克真正的精神內核其實是對當代電子科技的反動，是一種退回到過去看未來的姿態。對於蒸汽龐克迷來說，當代的電子科技已太過虛幻，還是過去那些看得見摸得著的東西更讓人覺得踏實。諾蘭在《黑暗騎士》中讓小丑說：“我的品味有點老派，我喜歡的東西是炸藥、火藥還有汽油”。如果你熟悉諾蘭的作品，就會了解這其實是諾蘭借小丑之口表達自己的品味。諾蘭也偏愛那些看得見摸得著的東西，他很擅長的，是用現代或前現代的設定來講後現代的故事，《全面啟動》在這一點上也是如此，因此它是一部無其表卻得其實的蒸汽龐克作品。於是，以這樣的角度來欣賞的話，片中背景設定與故事情節之間的那道鴻溝，就從bug變為別樣的趣味了。
（關於“蒸汽龐克”的內容另文詳述。）
原載於《上海電視》
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