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三津田信三的《作者不詳》這本書中的《朱雀之妖》這一篇章是我迄今為止讀到過的最好的“無人生還”模式小說。下面我會在不洩底的前提下來說說整本書以及《朱雀之妖》這個短篇的亮點。
《作者不詳》的作者（好拗口~）是大名鼎鼎的日本小說家三津田信三。三津田信三既創作推理小說，也創作恐怖小說，而這本《作者不詳》是他把這兩大類型融為一體的嘗試，讀書的過程一邊受驚嚇，一邊破案子，雙倍刺激，雙份快樂。
《作者不詳》是三津田比較早期的作品，他後來把這種推理恐怖跨界融合的風格發揚光大，創作出了代表作“刀城言耶”系列，“刀城言耶”系列裡最出名的那本《首無·作祟之物》被很多推理愛好者奉為史上最佳推理小說。在那本小說最後，偵探用一個關鍵詞就同時解開23個謎團，以及最後的三重反轉，驚天泣地。可以說，如果沒有三津田在這本《作者不詳》裡的探索，就不會有《首無·作祟之物》這顆推理小說的瑰寶。
而且，《作者不詳》不光有這樣的“歷史功績”，它本身也是一本不可多得的推理佳作。
總體評分
我給《作者不詳》的總體評分：5星，其中《朱雀之妖》這一篇：5星。之所以要把其中一篇單拎出來打分，是因為這本書的形式挺特別，它是用一個大長篇串聯7個短篇。
7個短篇，7個案件，水準雖然有高有低，絕大部分都挺精彩，而其中最棒的就《朱雀之妖》這個案件。
翻譯品質
《作者不詳》這本書的翻譯品質：5星。
這本書目前其實沒有簡體中文版也沒有繁體中文版，我讀的是網上某位大神“用愛發電”翻譯的“民翻版”。翻譯品質非常棒，向“為愛發電”致敬！《作者不詳》這本書其實沒有什麼特別不合國情的內容，估計會出中文版。如果現在就想嘗鮮，那請自行搜尋“《作者不詳》民翻”，應該就能找到民翻版。
閱讀門檻
《作者不詳》這本書的閱讀門檻：中等。
其實本書讀起來絲毫不費勁，恐怖加推理，刺激得很。
它的門檻是體現在這本小說這是一本“元”推理小說。“元推理小說”，就是“關於推理小說的推理小說”。這本書裡有很多關於推理小說這種文體本身的思考和討論。
小說裡的主人公既是偵探，負責推理案件，同時也像是一個在文學課堂上為學生講解推理小說的結構、發展歷史、寫作技巧的教授。偵探在推理案件的同時也會發表他對推理小說本身的理解。
所以，如果在讀這本書之前有過一些推理小說的閱讀經驗，了解各種推理小說的套路，那就更容易對這本書的妙處心領神會——書的閱讀門檻就體現在這裡。
但從另一方面看，其實推理迷光是看書裡那些對推理小說本身的分析和討論，就已經覺得值回票價了。
故事概要（無洩底）
下面講講這本書的具體內容。
《作者不詳》這整本書的故事是這樣的——
主人公是一位圖書編輯，他和他的書蟲好基友偶然間聽說一個奇聞，坊間出現了一本被詛咒的舊書，得到那本舊書的人無一例外，目前全都失蹤了。
倆人當然毫不意外地選擇作大死，把這本被詛咒之書給弄到了手。
這是本什麼樣的舊書呢？它是一個短篇推理小說集，一共7個故事，每個故事都描寫了一個案件，但是案件卻都是只有謎面，沒有謎底。兩位主人公一看完第一個故事，就發現事情不妙，第一個故事發生在一個被濃霧籠罩的森林裡，結果他倆發現書裡的濃霧居然侵入到了現實，他們身處的現實世界中出現了只有他倆人能看得見的濃霧，而且霧氣越來越濃。
書蟲好基友一拍腦門：這霧再濃下去，我倆說不定就要從這個世界消失了啊！要不咱倆試試把這個故事裡的案子給破了？
書蟲好基友就是本作中的偵探角色，他三下五除二，就把第一個故事的謎底給揭開了。果然，案子一破，濃霧就消失了。
倆人這下恍然大悟：之前失蹤的那些人，就是智商不夠用啊，那既然我倆智商槓槓的，就繼續作死下去唄。
於是他倆一個故事一個故事看下去，一個案子一個案子破下去。
所以《作者不詳》這本書的形式是“書中有書，案中有案”，挺特別的。
在這兩位主人公作死的過程裡，書蟲好基友一邊破案，一邊也時不時地跟編輯朋友探討關於推理小說的各種知識（即“元推理小說”的成分）。
比較難得的是，主人公聊那麼多關於推理小說的知識也不只是炫技而已，因為這些討論是跟案件本身聯繫在一起的。比如在七個案件中的《為娛樂而殺人》一案裡，案件的三位嫌疑人正好就是喜歡三種推理小說類型的推理愛好者，於是對這個案件的偵破本身就要利用到對推理小說類型的理解。用“關於推理小說的知識”來做推理，這種設定也蠻有意思的。
《朱雀之妖》——最強“無人生還”故事（無洩底）
最後說說書裡的最佳篇章《朱雀之妖》。
這個案件的梗概是：
一群中學生跑到一個山間別墅度假，但那不是一場愉快的旅行。故事的主視角來自其中的一位女生，她在學校裡是被霸凌的對象，帶頭霸凌她的，就是那間別墅的主人——她的同學，一個性格惡劣的千金小姐。在去別墅的一路上，千金小姐還是帶著大家一直霸凌女主。
到了這個與世隔絕的別墅之後，殺人案開始一件件發生，同學們一個個被謀殺。
就在我們這些讀者以為這是被霸凌的女主在報復殺人的時候，女主居然也被殺死了，死得透透的那種。
更加詭異的是，在這個故事的最後，別墅裡所有人，也就是這個故事裡的所有登場人物全部都被謀殺了，每一個都是透透的。那麼，兇手到底是誰？
推理愛好者看到這裡都明白，這是一起典型的“無人生還”模式的案件。這種模式最早是推理女皇阿嘉莎·克莉絲蒂在《無人生還》這本小說裡創造出來的。在那個故事的最後，一個與世隔絕的荒島上的十個人全部被謀殺，而他們是島上僅有的十個人。照理說，無論如何，兇手總該活到最後，但沒想到故事的結局卻是“無人生還”。
這是一種非常特別的推理小說模式。在《作者不詳》這本書裡，偵探指出，符合“無人生還”模式的推理小說必須要滿足下面這四個條件——
第一，事件發生的舞臺完全與外界隔絕。
第二，嫌疑人的範圍完全限定於故事中所登場的人物。
第三，事件結束之後，所有登場人物全部死亡——至少讀者必須這麼認為。
第四，他們之中沒有能成為犯人的人——至少讀者必須這麼認為。……
其實，其中的第一二兩條，在推理小說的另外一種經典模式“暴風雪山莊模式”裡也說得通。暴風雪山莊模式就是登場人物都集中在一個被暴風雪封閉了外界通路的孤立空間裡，命案在整個與世隔絕的環境裡發生，因此兇手一定就藏在登場人物之中。
“無人生還”模式是在“暴風雪山莊模式”基礎上的另類升級。按我自己的理解，在“暴風雪山莊模式”，雖然人一個接一個被殺，活著的人變得越來越少，但留下來的活人是不能變得太少的，否則，嫌疑人範圍縮到太小，讀者猜兇手的樂趣就沒有了。
而且，《作者不詳》裡的偵探說，“無人生還”故事的作者往往還要想盡辦法讓剩下來的人看起來都不可能犯案，有的有不在場證明，有的不可能進入密室，等等。總之，在“暴風雪山莊”模式裡，登場人物是有限的，但死人數其實也是有限的。
但“無人生還”模式就不一樣了。用《作者不詳》裡偵探的原話來說：
（在無人生還模式裡），登場人物確實在減少，而且沒有密室和不在場證明之類令犯人隱藏的要素。相反，密室和不在場證明都是可以瓦解的，唯獨‘死人’不能被瓦解。本應成為嫌疑者的人物，接二連三地得到了‘死人’這一牢不可破的不在場證明。這是兩個設定之間的最大差別。”滿足剛才說的第三和第四個條件，特別是第四個（登場人物之中沒有能成為犯人的人），才是最為重要的。
所以，滿足第三和第四個條件，特別是第四個（登場人物之中沒有能成為犯人的人），才是最為重要的。“無人生還”是把本來被鎖定是兇手的人一個個用他們自己的死亡給排除掉，最後讀者居然發現，根本就沒有人可能犯案。思索這其中的矛盾出在哪裡，是無人生還模式帶給讀者的巨大巨大樂趣，也是考驗作者詭計設計功底的關鍵所在。
比如說，一種很常見的詭計就是，兇手把自己的自殺偽裝成他殺，這樣就把自己的兇手身分隱藏起來了。很多推理小說老粉一看到無人生還模式，就會去推測哪個被害者有可能用什麼手法來偽裝自殺。
我這裡不劇透《朱雀之妖》裡的詭計是不是採用了類似的思路，我只能說，三津田信三在這個故事裡設計了一個極其高明的手法來隱藏故事裡的兇手。這個手法是嚴絲合縫地嵌入到故事的幾個關鍵設定中的。至少在我的閱讀經驗中，這是我讀到過的“無人生還”模式裡最最高明的障眼法。
直到這個故事的謎底揭曉的時候，讀者才會恍然大悟，真兇自始至終其實一直都在讀者眼前晃蕩，但我們居然就是意識不到ta的身分！
再說下去就要洩底了，就此打住。請原諒我的戛然而止。
《作者不詳》這本書到這兒也就介紹得差不多了，希望簡中版早早面世。
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